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水星版1812序曲
●唱片名称：1812 OVERTURE
●唱片公司：MERCURY
●唱片编号：434 360-2
●录音时间：1955-1960
●发行时间：1995
●压片地点：德国
●唱片制式：ADD
●指挥：ANTAL DORATI
●演奏：Minneapolis Symphony Orchestra
多拉蒂指挥明尼波利斯交响乐团
已经上传到FTP.
应蓝色拿破仑馆长的要求,我将这张珍藏的十多年CD拿出来和大家分享.柴可夫斯基的<1812序曲>可以作为古典音乐入门的最佳作品.这首创作于1880年的音乐会序曲，以1812年为俄国与拿破仑之间的战争及俄国的胜利为题材，自诞生之日起久演不衰。该曲目版本繁多。我们比较熟悉的包括：(明尼阿波利斯交响乐团及伦敦交响乐团/多拉第)、(辛辛那提通俗管弦乐团/埃里克·孔泽)尔、(洛杉矶爱乐乐团/祖宾·梅塔)及(费城管弦乐团/尤金·奥曼第)四个版本.而公认最好的版本就是第一的.多拉帝指挥的明尼阿波利斯交响乐团及伦敦交响乐团,1958年版的CD.
该唱片最大的亮点就是使用了真实的炮声和钟声，炮声使用1775年法国制造的大炮，钟声则用纽约河畔教堂的大钟钟声。并且在当时使用了最先进的技术，进行录音，当然，这张是在1958录音，在这之前，也就是1954相同的指挥和乐团就已经演奏过柴可夫斯基的1812序曲，并使用了炮声是在西点军校录下拿破仑时期制造的古炮射击声，钟声则录自耶鲁大学校园内的大钟。1958年的录音由飞利浦唱片公司在1995年重新制作成CD发售，但封面仍然使用了水星的标记。
可以说，水星公司在当时使用的三支麦克风的录音机来进行录音，得到了极大的成功，多少年来，这张1812无不是试音首选碟，和这个曲目的第一版本。
假如，撇开真实的声音不谈。光就多拉蒂的指挥来说，也是极其成功的。在他指挥下的明尼阿波利斯交响乐团，声音饱满圆润，充满了激情和内涵，无愧1812第一版本的称号。
贝多芬的《惠灵顿的胜利》，是极少演出的曲目，但在多拉蒂与伦敦爱乐乐团的演奏下，极其火爆，出采，是对音响器材的绝对考验，也是对于激情的绝佳体验。
曲目：
01 1812 Festival Overture Op.49
02 Commentary by Deems Taylor
03 Capriccio Italien Op.45
04 Wellington's Victory (‘The Battle of Vitoria’), Op. 91, Part 1
05 Part 2
06 Commentary by Deems Taylor (2)
柴科夫斯基的《1812序曲》理应成为入门者的选择，不过这部作品的版本非常之多。最为通俗的推荐其实来自TELARC与ERICH KUNZEL/CINCINNATI POPS ORCHESTRA的组合，不过虽然他们先后两次录制这部作品，但是评价家们依然认为前后两张唱片都过于偏重特效，而忽略了音乐本身。要说兼顾录音效果和演绎技巧的，应当首推多拉蒂指挥明尼波利斯交响乐团的水星录音。MERCURY是最早从事高品质发烧录音的唱片品牌之一，他们的LIVING PRESENCE系列广受好评。这张多拉蒂指挥的《1812序曲》加入了真实的炮声录音，高潮处爆棚至极，而舒缓的乐段同样美妙动人，可谓"张弛自如"。另外唱片还附带老柴的《意大利随想曲》和贝多芬的《战争交响曲》，也均属入门听众的"好粮食"。后面一部作品是贝多芬为了纪念威灵顿将军在滑铁芦大破拿破仑而写下的著名作品，所以也称之为《威灵顿的胜利》。这部作品充满着火药味和激情的音乐元素，第一乐章中充斥着枪炮声，第二乐章则体现了贝多芬式的凯旋与昂扬。除此之外，唱片中还有背景资料说明和单纯的真炮录音，俨然是老资格的发烧天碟。
乐曲的背景：
这首《1812序曲》创作于1880年，是柴可夫斯基受老师之邀而为在1812年卫国战争中被焚毁的莫斯科救主基督大教堂的重新落成而作。这里我们应当了解一下1812年俄罗斯卫国战争，因为柴可夫斯基的这首《1812序曲》就是通过音乐而仔细的描述了这场伟大的卫国战争的全部历程。
公元1812年，已经横扫欧洲的拿破仑借口当时的俄国沙皇亚历山大一世破坏了蒂尔西特和约，向俄国发动了进攻。1812年初夏，拿破仑没有宣布任何消息就突然率领120万的庞大军队侵入了俄国，凭借着压倒性的兵力优势，法军一路向东挺进，直至兵临莫斯科城下。俄沙皇亚历山大一世宣布库图佐夫为军队最高统帅，以期能够扭转战局。9月7日，双方进行了在军事史上著名的博罗季诺战役，但是两败俱伤的结果使得双方都未能实现自己的目的，9月14日，库图佐夫被迫宣布放弃莫斯科，继续后撤，以期能够保存足够的兵力。战争行至十月初，库图佐夫通过一系列巧妙的机动动作而使得俄军获得了反攻的有利条件。随后俄军攻占了莫斯科，并一路追击法军直至将其尽数歼灭。在这场战争中拿破仑损失了高达57万的军队和全部的骑兵和炮兵，但是更为重要的是这场战争对拿破仑妄图在欧洲建立一种全新的政治体系作出了毁灭性的打击。
听音的准备：
这支曲子的录音版本较多，在这里我推荐选用多拉蒂指挥，明尼波利斯管弦乐团演奏的版本。这个版本因为是笔者最早听到的《1812序曲》，所以对这首录音还算比较熟悉，唯一美中不足的地方就是由于录音年代久远，因此存在一定的本底噪音，就是那种“沙沙”声了。有关这张唱片的介绍大家可以查阅相关的资料，在著名的音频网站《短歌行》也有详细的介绍，在这里我就不再做过多的解释了。首先大家还是来看一张交响乐团的排位图吧，它可以帮助我们了解各种乐器的定位。
正式听音：
虽然这首曲子的名字叫做《1812序曲》，但是严格的说来它也是属于标题音乐一类，因为它有着文学性和描绘性的标题，并有着较为具体的表现内容。乐曲的引子首先从一首古老的赞美诗《主啊，拯救你的子民》开始，中提琴和大提琴分成六个声部的舒缓演奏十分鲜明的表达了俄罗斯人们宁静安详的生活，此时你应当听到大提琴和中提琴相继演奏时的位置变化。到了（1：18）左右，这个主题加入木管乐器，音响庄严、宏伟而有力。但是此时的音乐节奏也在逐渐的加快，庄严的木管乐器也愈来愈多的表现出紧张的氛围，预示着战争的阴云正逐渐的笼罩着俄罗斯。
随着（1：53）左右的一声定音鼓，你会听到低声部开始出现了一种急促而又惊惶不安的节奏，即象征法军的入侵已打破俄罗斯人民安宁的生活，又表现了当时人们对入侵事件的反应。这时你可以听到一个音调柔和动人、如泣如诉的主题在双簧管、长笛、单簧管和大管（2：46）声部轮流传递。（2：53）和（3：01）左右，会有两次鼓钹对击，此时你应当听到钹所发出的足够的泛音，音乐的速度开始不断地加快，音响也不断地增强，音乐进入一个小高潮。
在（3：12）左右，一个全新的主题出现，它描绘了俄罗斯军队的情形，象征着俄罗斯人民已经开始了对侵略者的抵抗，（3：26）在乐队的左后侧，你会听到急促的军鼓声，在小军鼓背景的衬托下，木管乐器和法国号奏出一个号召性的合奏主题，这个主题经过几次反复，随后是一个短暂的休止（4：25）左右，音乐转入快板部分（4：28）左右。
乐曲进行至此，速度已明显的加快，此时开始了描写俄罗斯军队对入侵者的抵抗。乐曲在强烈而又快速的主题中进行着，如果你的系统解析力还不错的话，你会在（4：36）左右听到乐曲中夹杂的一连串类似马蹄的声音，在（4：50）的时候，更是有一声不易察觉的类似击剑的声音混杂在乐曲之中，到了（5：08）左右，法国号和短号相继奏出《马赛曲》，激昂的《马赛曲》的反复奏出，表现着拿破仑的军队一路东进，长驱直入俄罗斯的腹地。而与《马赛曲》相伴的，是另外一只描写俄罗斯人们奋起抵抗的主题，两只主题交错缠绕着，并逐渐的舒缓下来。
在（6：04）的时候，一段充满着俄罗斯风格的主题开始奏响，首先是在（6：20），一首悠扬的俄罗斯民谣为我们生动的描绘了俄罗斯壮丽而又辽阔的景色，它也表达着俄罗斯人民对自己国家的热爱之情。在这段乐曲中我们应当留意位于乐队左后侧的三角铁的声音，如果你的系统高频解析力足够的话，你会听到三角铁所发出的悦耳泛音。乐曲经过逐渐的演变，在（7：35）出现了另外一只俄罗斯婚礼歌曲《在爸爸妈妈的大门旁》，乐曲轻快而富于朝气，注意此时的铃鼓，它的音色是清澈而且十分悦耳的。
在两段舒缓的乐曲缓解了紧张的战斗气氛之后，乐曲重新开始了对战争场面的描写，注意（8：32）左右，在这里你应当清楚的听到几位大提琴演奏者相继翻动了自己的曲谱。战斗场面的描写从（8：36）开始，铜管乐器和弦乐器错综交织，打击乐器象征刀光剑影的搏斗，（9：08）开始，你会听到多次击鼓和击钹的声音，而《马赛曲》在后期会渐次减弱并逐渐消失，它的片断只是加快了速度，时断时续，后来在低音弦乐器的阴沉音调衬托下转入低音区（大管、低音长号和大号）。如果仔细的对照1812战争的历史，你会发现这段曲子所描绘的很有可能为两败俱伤但却是战争分水岭的博罗季诺战役。
（10：06）开始，两支熟悉的俄罗斯民谣相继奏响。在这里仍要留意三角铁的声音，此时的泛音应当比第一次所听到的还要充盈，如果你的系统只能听到如敲击铁棒的声音，那就说明你系统的解析力还有待提高。在这两段悠扬的乐曲声中，我们可以想象当时的俄罗斯人在不得不暂时抛弃自己的首都时的心情，那是一种何等痛苦却又对胜利充满着希望的心情。（11：13）《马赛曲》奏出，但声调已显低沉。但是随后乐曲的节奏越来越快，力度越来越强，一种勇往直前的气势逐渐弥漫了整个乐曲，也预示着俄罗斯人民反攻的开始。（11：47）出现了第一声炮响，之后又是连续的四炮。如果你之前的音量开的过大，在这时你的系统就会因为承受不住如此之大的功率而有着烧毁的危险。这几声炮响均录制于1775年法国制造的大炮，如果你的系统低频够劲，此时你不仅仅能够听到一声声巨响，更能感受到巨大气浪的冲击所带给你的酣畅淋漓的感受。言归正传，此时音乐转入暴风骤雨般的下行乐句，至（12：36）停止，描写了俄军一举击溃敌军，解放莫斯科，并一路追击敌军的景象。
（12：37）左右，乐曲开始进入了尾声。这时候，整个乐队和临时添加进来的管乐队以雷霆万钧之势庄严而宏伟地奏出开头所用的赞美诗《主啊，拯救你的子民》。而录制于纽约河畔教堂的大钟钟声也被添加了进来，如果你的系统控制力和声场表现不理想的话，此时你听到的只会是一片嘈杂，反之你应当能够听到混杂在钟声里的欢快主题，更会感觉到对胜利更加辉煌的歌颂。但是在（13：40）一个快速而又急促的主题突然之间闯了进来，这不禁让人又回忆起了那些激烈的战斗场面，这个主题的反复呈现，表达了人们对战争的痛恨和对为国捐躯者的崇敬。
最后，一个庄重而有力的主题响起来了，这就是格林卡的歌剧《伊凡.苏萨宁》的终场合唱《光荣颂》的主题，（13：52）左右，配合十一响炮声和教堂响起的钟声，俄罗斯人民宣布了最终的胜利，乐曲也在这欢快的节奏中结束.
伴随这个音乐引导能够大家更好去欣赏经典的<1812序曲>!!希望大家能够喜欢!!
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本帖最后由 蓝色拿破仑 于 2007-11-10 20:12 编辑 ]
